中国是世界上陶瓷的发源地，而中国陶瓷的古都就在江苏宜兴。宜兴以其特有的五色土制造紫砂器，历史悠久，所产紫砂壶更为国人品茗最理想的茶具。“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”便是对紫砂陶艺的绝妙写照。民间传说，紫砂壶盛暑贮茶不易变味，使用年久，泡出来的茶也越醇芳郁馨，紫砂壶因此越来越受到嗜茶者和收藏家的青睐。
下面我们就来介绍一些紫砂名壶
圣井壶
该壶取材于：一、六朝英主陈霸先（公元503-559出身长兴下箬寺）相传陈霸先出身时,井水沸涌,出以浴帝的故事。二、元代著名书法家赵孟頫为陈皇故宅题写“帝乡佛国”碑刻。三、明代著名文人归有光（时任长兴知县）撰、县丞吴承恩（西游记小说作者）书的《圣井铭并叙》石刻碑文（现存长兴博物馆）、精心设计创作而成。壶身为方形，圆杯合其上作井。二者合为一体显圣井原貌，二者分一壶一杯可独自品茗、著名书法家与文人的大作分别印刻在杯与壶上，使作品文化内涵和历史题材更加丰富深刻。
僧帽壶
僧帽壶是由明代万历后期的学生时大彬的杰作，现藏于香港茶具文物馆。它通高9.3厘米，横宽9.4厘米。壶身的上部，口沿长有五瓣莲花，壶盖呈正五边形，边缘隐现在花瓣之中。盖钮为佛球状，犹如僧帽之顶。壶颈不长，紧接花瓣，好比是帽沿，如此造型，活像一顶僧帽，僧帽壶之名，也由此而得。僧帽壶的壶底为正五边形，再加上壶的嘴和柄的造型也非常奇特，整体给人以刚健挺拔，神韵自若之感，因而为世人称绝。
蕾花壶
这件清代蕾花壶，采用精细的泥料，通体呈现红紫色，器表光洁莹润。造型美丽典雅，古朴大方，壶钮、壶盖、壶口、颈和身、底均六瓣花蕾形，并且壶钮、壶盖、壶身呈三级递增花式，花瓣线条规范细巧，和谐统一。短流微弯，壶把上圆下方，上端作翘。全壶比例匀称，做工精巧，壶势稳重。
三足壶
此壶出至明朝的徐友泉之手，现藏于美国华盛顿艺术馆。它的通高12.4厘米， 横宽8.2厘米，仿青铜器盉的形式制作而成，给人以古雅之感。史载:“盉”原为酒器，标准的造型是圆口，深腹，有盖，有嘴，下有三足或四足，这些特征在这把壶上都得到了很好的体现。
提梁壶
中华门外马家山墓中的提梁壶，是供春时代的作品。墓主吴经，为明代司礼太监，从同时出土的砖刻墓志可知，吴经下葬于明嘉靖十二年(公元1533年)，表明此壶差不多与供春是同时代的作品，这也是目前唯一有绝对纪年可查考的我国早期宜兴紫砂茶壶，只是壶的制作者还不得而知。
这件提梁壶，通高17.7厘米，口径7.0厘米。壶身浑圆周正，近底部略收缩，提梁弯曲呈两个倭堕的拱形，后部有一个小系，两头与腹肩相接。壶盖扁平，壶钮呈葫芦状。壶盖与壶腹吻合不是常见的子母口，而是盖内生一个“十”字形凸起，四角正好与壶口内沿相接，使壶盖稳定于壶身上。壶嘴与壶身相接的壶面上方，环绕壶嘴根部，塑贴有四瓣柿蒂纹，其内为单孔与壶嘴相连。此壶泥色红褐，质地比较粗糙。壶身的一侧，还粘着浅土色的斑块，表明做工亦较粗放。尽管如此，这把有确切年代记录的先期紫砂壶作品，对研究我国宜兴早期紫砂壶的制作、烧造，以及紫砂壶的发展，仍具有十分重要的意义，此壶的珍贵也就可见一斑了。
树瘿壶
树瘿就是树瘤。这种壶的造型模仿树瘿，壶面凹凸不平，有树皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色，是明代制壶大家供春创制的一种壶式。
据紫砂壶史记载，供春在明代正德年间只是一名书僮，后向江苏宜兴金沙寺一名和尚学习制壶技术。供春壶价值极高，有“供春之壶，胜于金玉”的赞语。树瘿壶是供春最出名紫砂壶造型，传世极少。现藏中国历史博物馆的树瘿壶，部分专家认为是供春手制，是现在能看到最早的紫砂茶壶实物。
吉祥壶
出自于清雍正、乾隆年间代的陈汉文，收藏于大英博物馆。
此壶形似灯笼，高脚、高颈，压盖面平穹起，盖板线呈方与口部吻合。流作三弯，自壶身中部直角胥出，出水压力大而流畅，属清代壶嘴的特征。圈把上置榫，钮似壶身缩小的微型，形制完美。壶胎以紫砂泥制作，细纯光洁，气韵端庄秀雅，乃名家所作。底款“荆溪汉文”阳文篆书方章。
梨壶
这件惠孟臣梨壶，以朱泥为原料，在造型上匠心独具，制作上精工极巧，大有独领风骚之感，堪称古代紫砂壶中的珍品之作。
这件朱泥梨壶，高9.0厘米，横宽10.0厘米，为朱泥小把壶。壶身、壶盖相连，形似一只果。壶钮是个小圆珠，壶嘴斜直，柄呈耳形，壶底落“知君于此景，孟臣”铭款。通体朱色，使人有格调高雅，线面明快, 轮廓清晰，神韵清爽之感。作者惠孟臣(约公元1598—1684年)，明末清初江苏宜兴人。制壶以朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶罕见。时人评惠氏制壶: “大者浑朴，小者精妙。”由此可见，孟臣朱泥梨形壶的珍贵了。